晨妝

油畫

100×80㎝

2009年

因為長期在劇團擔任美術設計工作的原因吧，我對於演員的生活非常熟悉。不管大演員還是小角色，姑娘們在後台化妝時都特別的嫵媚，常常顯出一種特別的美，描眉畫眼美、塗唇抿紅也美。有著道不盡的風韻，難以述說的詩意。

直到離開劇團生活快二十年後，我有了私人作畫空間才得以請模特兒、尋找道具、服裝，將主角身份放在都市上班女子身上，讓人物與畫面不至太空泛、太唯美。

這幅畫的人物部分寫生完成，幾乎全無杜撰成分。

蘭花溪

油畫

150×150㎝

2008年

1985年，我於香港時，就在一英尺見方的拼花膠地板上信手畫了一幅《蘭花后》，還印在首次個展的個人畫冊封面上。那幅小畫後來送給女兒，“嫁”到美國去了。

台灣的蘭花真是多采多姿、嬌艷欲滴。我將台灣的蘭花、山溪、楓樹，還有台灣特殊的藍雀集於一畫。我還親臨山溪，為景物收集形象，而裸女則完全寫生。過了二十多年，我才將一張小小鉛筆草圖化為布上油畫，一了心願。

秋韵

油畫

100×72.5㎝

2008年

在香港畫《藍花布頭巾裸女》以來到畫《秋韵》，時間跨過了二十年！在此畫中，我刻意刪去實景，用一塊飄滿秋葉的花布襯托少女的單純的，充滿生命美的身體，我以一個雕塑家的目光來塑造生命的起伏。筆觸、畫感都退到背景中去了，讓人體更單純，生命更真實，使每一吋的起伏似乎都有可觸摸的真實。

系藍花頭巾的裸女

油畫

91×60 cm

1986年

在香港開設個人教學畫室最大的好處就是有了自我訓練的空間與時間，我將過去未學習到的課業，如人體素描與人體油畫作為自我訓練的重點課題來一一展開。除與學生共同練習之外，我還用大量時間顧請模特兒作為個人研究和磨練。除增加人體解剖的知識，特別去研討人類的眼睛感官能力的開發，人類的眼的觀察能力、感覺能力難道不及照相機的鏡頭？

這幅畫的作畫情緒被這樣的念頭所牽引，強烈地呈現了我以雙眼直觀所感受到的充滿生命、充滿溫度的人體，表現出這一個姑娘每一寸的肌膚色彩和起伏。而所有這些探索與敍說竟只在兩次作畫，共六小時完成！如此充分的描繪怎麼只在短短時間達成？真是難以令人置信！

一壁白墻，一札頭巾，這姑娘就倚在那裡，有著那麼強大的生命真實！我完成了又一次挑戰，見證了人類雙眼的能力的開發是窮盡的，這六小時是多麼緊張又多麼快樂的生命探索之旅啊！

靜夜

油畫

120×100 ㎝

1995

這不是臨時起意的構圖，是先有構想，再去購買枱燈、瓶花、襯布……營造一個統一色調，統一氛圍的畫面。剩下的時間就是怎樣將這氣氛呈現出來，怎樣將燈旁裸女融合在這光的氛圍之中。

這是九十年代台灣畫室裸女作品的開始。由於在台北新置畫室，可以多些設想，畫面與香港時期比較為多樣與豐富。

無题

油畫

136×84 cm

1987

這幅人體寫生有些特別，全幅人物全憑寫生完成，卻隱含創意性的構成。

人體裸體畫，一種是習作式的寫生方式，將模特兒與周遭道具、環境全入畫面；另一種是借助模特兒的形象與動態，作天馬行空的再發揮、再創造。

我這幅畫的動態、構想全得自於偶然：模特兒的動作擺設總不如意，累了，席地一坐，兩手一攤，好！就是它！於是，我去添購了大幅白布作背景，人物則全以寫生完成，畫完之後，頗有些色與空的襌味意涵，就此定名：「無題」，取其音與菩提近似也。

水罐與橫躺的裸女

油畫

80×116.8㎝

2008年

這是在台灣與影藝製作公司合作攝製一套裝DVD，《冉茂芹油畫》，而寫生的油畫作品。模特兒很入畫，工作亦認真。擺模特兒佈置環境時決定用幾塊拼花花布，再配水罐和橙子等，讓四周活潑起來。

人體教學來說這個動作稍嫌複雜，難度也大了一點。但是，寫實畫家對於人體寫生，又兼面對的是難得的身材好的模特兒，總是會挑起那「唯美主義」的本性。

後來，這幅畫還是被選為此DVD選集的封面圖畫。